導演翁語彤募資籌拍《宵禁》，透視戒嚴時期父權階級下的同性情感
2019/08/17
長期關注性別、權力、歷史的導演翁語彤，是少數以台灣近代史為基底，卻專注於特有體制內的潛在語言，從中找出情慾流動軌跡的女性作者。前作《双生花》，描述日治大家族的父權統治下，少女藉由認知殘酷的童年創傷，蜿蜒步出性別與身分認同的道路，曾被影評人李幼鸚鵡鵪鶉與聞天祥稱讚，具有獨特陰性質感。
如今睽違七年，翁語彤提出新作《宵禁》，獲得文化部電影短片輔導金，並完成了前端素材攝製，目前正募資投入後期製作。
相較於《双生花》，《宵禁》仍保有神祕曖昧的視聽氛圍，卻跳脫出女性主體的框架，集結了她對父輩與男性情感的觀察，重新在骨肉裡長出另一個「他」，來演繹上一代男性集體的性別、權力與歷史。
影片背景設定在戒嚴晚期美麗島事件發生前後，故事以真實人物：一位曾任職於警務單位的男性與遭受侵害的中年同志為藍本，描述在即將迎來1980年的冬夜，無家可歸的少年小志跟蹤與女友吵架負氣的青年阿政，兩人在廢棄小屋不經意的相遇互助，讓阿政升起保護慾，小志也下意識認定了這個可靠的人。在小志被看似便衣警察的男子驅車帶走後，阿政雖也害怕，仍決定回頭幫助小志。被男子侵害未遂的小志很難立刻相信他人，唯獨阿政的再次出現能釋放小志感到卑賤的情緒。
本片描述信任感的成立、摧毀與重建，空氣中滿是階級之間的身分欺壓，不能浮上水面的是禁語的自由表達，也是一則同性政治寓言，面對父權社會階層與真情實感的拉扯下，提出了質問：信任的傷痕能彼此消解與治癒嗎？社會底下的個人情感，乃至人性裡的變因，讓每一刻的選擇都在翻轉歷史的宿命。
■編輯／Demian‧圖片提供／LA VIE CINE
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