陸續在不同的地方聽見人們說起「斜槓」，這個字眼每每令我想起小時候的角色扮演。懂得扮演的人，他就越是能夠帶領大家入神，全然進入一個角色的世界。自從了解了「斜槓」之原意，我也就開始審視自己的各種特質，穿梭在那些角色之間，做什麼像什麼，聽起來有點精神分裂，卻又如此過癮。這種「斜槓」傾向，特別適用於開闊的人群。由於他們並不願意只是一種樣貌，又或者因為各種需要，因此在角色跨界轉換的過程中，搖身一變，換成另一個身分生活，便成為了一種美麗的逃逸。

最近讀到兩本書。一本是李琴峰的《獨舞》，另一本是韓國作家金惠珍的《關於女兒》。讀完了以後，真心感到凡是寫作之人，恐怕都有著「斜槓」之本領。至少她／他要懂得在描述各種人物情節的時候，將自己的真心放進去，陪作品一起呼吸、生活與成長。兩位女作家都是一九八○年代出生的秀異小說家，作品都圍繞在女同志的議題。《獨舞》由作者先以日文發表，再自行翻譯為中文，於台灣出版，《關於女兒》則是韓國翻譯文學。出生於台灣的李琴峰，二十四歲移居日本，四年後便以《獨舞》拿下日本群像新人文學獎，而在書寫之外，她的另一個身分則是一名上班族，沒有多少同事知道她以筆名寫作，遑論寫作內容了。我最好奇的是她如何在雙語寫作之間「斜槓」，這部小說，她在中日語的兩種時空中遊走，加上親身擔任譯者的角色，那種混淆而又成為一體的狀態，造就了《獨舞》這部小說。作者自陳寫作受到了邱妙津、賴香吟與日本作家中山可穗的影響，從書中也可以看見致敬之意，尤其是中間一大段落日記體的書寫，總是不斷召喚我們想起《鱷魚手記》。這樣的書寫，也間接使得日本讀者進入了台灣女同志文學的脈絡裡，也許李琴峰即便用日語寫作，那質地仍是一種混血的狀態，在日本文壇耳目一新。

《關於女兒》這本書，作者金惠珍三十多歲，卻站在母親的角度觀察女同志的女兒。這與女同志以第一人稱寫下日記體，實在大有不同。「我」在此代表的是「母親」，從日常生活的對話裡，劇情漸漸推進，顯出了母親的關愛、焦慮與擔憂。韓國的父權歷史其來有自，如今推出這部談及女同志母女關係的真情之作，也許就韓國文壇的反應，顯得「前衛又大膽」，這面鏡子折射出來的，卻是一部壓抑的女性史。《關於女兒》當中充滿了對話，有的溫馨、有的驚心，唯有設身處地，把自己倒空那般地在他者的世界裡活過一回，才有辦法以第一人稱寫下他們的世界。不過，李琴峰也說：「我就是我，就算度過大海，說著另一種語言，也什麼都不會改變。」她讓小說的女主角改名換姓，移居日本，開始另一種人生。最後的結果則表明了──所有的斜槓，都是她的一部分，儘管她將之視為苦難之根源。

■文／ 彤雅立 · 圖片來源／shutterstock

作者簡介
彤雅立
著有詩集，譯作若干。喜歡各種類型的跨界，近作為詩集《夢遊地》。

本文轉載自LEZS33〈斜槓人生〉。